從2007年國家大劇院建成之后，全國各省市縣掀起的劇場建設熱潮。在過去的20年間，國內(nèi)建成的劇院已非常多，大多數(shù)地級市和縣級市也都有了自己的劇院。中國國情與歐美國家不同，中國各地的經(jīng)濟、人文、教育水平有著較大差距，人們對特定種類的劇目消費能力有限，建成的劇院大多數(shù)并不駐團，而是以租場和巡演為主。這些劇場如果只演出某一種類型的藝術形式，難以為繼。因此，除了北京、上海、深圳、廣州等一線城市，其他城市的劇院還是多以“通用型”劇場為主，國內(nèi)劇場一般都是多功能的。目前，國內(nèi)在建、建成的劇場最常見的主要有兩類。

（1）1 200~1 600座的綜合型大劇場

綜合性大劇場需要兼容多種演出形式，包括歌劇、音樂劇、民族歌舞、大型戲曲、話劇、大型兒童劇、大型綜藝晚會等。一般會配置反聲罩，以滿足音樂劇的演出使用需求。有時這些劇場還要兼容當?shù)卣匍_“兩會”功能，需要配置會議系統(tǒng)。為了兼顧以上使用需求，此類劇場的混響時間通常在1.4 s~1.5 s，也是國內(nèi)最常見的大劇場混響時間。

（2）300~600座的多功能小劇場

從建筑形式來看，多功能小劇場分為兩種。一種是有固定臺口的小劇場，另一種是觀眾廳和舞臺空間一體的多功能廳。此類劇場同樣需要兼容多種演出形式，包括中小型音樂劇、話劇、舞劇、戲曲、晚會、企業(yè)發(fā)布會等。為了兼顧以上使用需求，此類劇場的混響時間通常在1.1 s~1.2 s，也是國內(nèi)最常見的小劇場混響時間。

2 國內(nèi)電聲可變混響系統(tǒng)的使用效果

當以上兩種劇場在演出歌劇、音樂劇、戲曲或話劇時，如果演出團體希望觀眾廳的混響時間能夠有一定增加，使語言或演奏的聲音效果更加飽滿，就會考慮使用電聲可變混響系統(tǒng)。在使用電聲可變混響系統(tǒng)的情況下，大劇場觀眾廳的混響時間可以增加到1.6 s~2 s，而小劇場觀眾廳的混響時間可以增加到1.3 s~1.6 s。

筆者有幸在2016年參加了兩次電聲可變混響系統(tǒng)的驗收演示活動。一次是北京天橋藝術中心的VIVACE系統(tǒng)效果演示，另一次是深圳觀瀾藝術中心的E-coustic系統(tǒng)效果演示（圖1~圖2）。在這兩次效果演示活動中，參與的專家均對電聲可變混響系統(tǒng)的性能表示認可。普遍意見是，電聲可變混響系統(tǒng)的技術已很成熟，一是可調(diào)節(jié)的混響時間范圍大，演示時在1.4 s~3.2 s的模擬聲場情況下，主觀聽感既明顯又溫和；二是“聲染色”現(xiàn)象控制得比較好，在不超過1.6 s的情況下，感覺不到音色有變化，超過2 s以后，才開始有明顯的“聲染色”，這在樂團可以接受的范圍內(nèi)。同時，電聲可變混響系統(tǒng)使用后，揚聲器模擬反射聲的清晰度、動態(tài)、均衡度等各方面都表現(xiàn)很好，確實給人一種身處專業(yè)音樂廳堂的感覺。

圖1 安裝VIVACE可變混響系統(tǒng)的天橋藝術中心大劇場

圖2 深圳觀瀾藝術中心舉辦的E-coustic系統(tǒng)驗收試聽會

3 劇場電聲可變混響系統(tǒng)的使用率

為研究目前國內(nèi)劇場電聲可變混響系統(tǒng)的使用率，筆者聯(lián)系部分安裝電聲可變混響系統(tǒng)的已開業(yè)劇院的相關人員，并對2018年~2019年各劇場總演出場次和電聲可變混響系統(tǒng)的使用次數(shù)進行調(diào)研，詳見表1。

從表1可以看出，目前國內(nèi)劇場電聲可變混響系統(tǒng)使用率還是非常低的。在已安裝的劇場中，演出平均使用率僅4.5%，其中還包括一些純粹是為了演示系統(tǒng)而使用，并非演出本身需要。因此，電聲可變混響系統(tǒng)的實際使用率明顯低于其他音響設備和反聲罩。

4 劇院建設方和使用方的評價

4.1受訪者談使用情況

為了解電聲可變混響系統(tǒng)的實際使用情況，筆者對劇院建設方、經(jīng)營方、演出團體等相關人員進行采訪，以下為受訪者的回復（姓名、單位略去）。

受訪者1，某劇院建設方領導：作為劇院的建設方而非使用方，從建設方的角度，肯定希望劇場的配置具備一定的先進性，特別是一些其他劇場沒有的功能特點，因此，設計時選擇配置電聲可變混響系統(tǒng)。雖然系統(tǒng)本身的造價比較高，但驗收效果還是非常滿意的。

受訪者2，某劇院建設方技術負責人：在建設時期，考慮到大劇場混響時間偏短，為滿足自然聲演出的使用需求，配置了電聲可變混響系統(tǒng)；建成后，作為產(chǎn)權單位繼續(xù)監(jiān)管和參與劇場的運營。但從近幾年的使用情況來看，電聲可變混響系統(tǒng)的使用率非常低，演出團體也沒有什么使用需求。因此，個人覺得如果是老劇場改造，建筑聲學有缺陷，可以考慮配置電聲可變混響系統(tǒng)；而作為各方面條件都比較好的新建劇場，確實沒有必要配置電聲可變混響系統(tǒng)，投入產(chǎn)出比很低。

受訪者3，某劇院劇場經(jīng)理：可從兩個方面來看電聲可變混響系統(tǒng)。從對外的宣傳方面，可以算是一個亮點。從實際使用效果方面，主要希望其用于一些交響樂、民樂、歌劇等演出形式，但這些形式的演出團體更愿意使用反聲罩或合圍的舞美景片來反射。反而是一些晚會、藝術節(jié)等多種藝術形式混搭的演出有一定使用需求，比如晚會有的自然聲節(jié)目會使用這類系統(tǒng)；特別是劇院地處并非一二線城市，演出的質(zhì)量參差不齊，所以，倒是有一定使用需求的。

受訪者4，某劇院技術總監(jiān)：個人對可變混響系統(tǒng)的質(zhì)量還是比較認可的，但除了開業(yè)第一年用了一兩次，之后就沒再用過。演出團體沒有提出使用需求，作為劇院方提出來，演出方也不愿意用，擔心弄巧成拙影響效果。所以，以劇場實際管理者的角度，不建議劇場配置這類系統(tǒng)。

受訪者5，某劇院技術總監(jiān)：我們劇場的電聲可變混響系統(tǒng)與其他劇場不太一樣，是安裝在多功能小劇場。小劇場本身混響時間短，在一些室內(nèi)樂演出時使用這類系統(tǒng)，對演員來講還是有一定幫助。同時，小劇場會承接一些會展、發(fā)布會、教學活動，有時候把這個系統(tǒng)打開，使用者覺得即使離傳聲器較遠說話也不費勁，所以，這類活動組織者愿意使用。因此，在我們的小劇場里，這類系統(tǒng)每年能有一二十場的使用頻率。

受訪者6，某劇院劇場經(jīng)理：我們劇場一年也就使用2~3次這個系統(tǒng)，有時候演唱會偶爾用一下。畢竟劇場是為院團服務的，剛開業(yè)的時候，作為劇院管理方也會征求演出團體是否使用電聲可變混響系統(tǒng)的意見，但演出院團的老師對這個系統(tǒng)不了解，完全“不感冒”，也不愿意使用，擔心影響演出效果，久而久之也就不再征詢演出團體的意見了。因此，個人認為，電聲可變混響系統(tǒng)不是劇院必須使用的設備，不配置也沒問題。

受訪者7，某劇院劇場經(jīng)理：劇場開業(yè)時間不是很長，目前只使用過兩次。從聲音效果來講是滿意的，但使用起來很麻煩，需要臨時加裝傳聲器和揚聲器，劇場的基層工作人員很難掌握。而且演出團體對這類系統(tǒng)沒什么使用需求，加上系統(tǒng)售價很高，個人覺得不值，建議不配置比較好。

受訪者8，某院團舞美隊長：知道這類系統(tǒng)，在去過的劇院里也見過，但從來沒要求使用過。能買得起這類系統(tǒng)的都是新建劇院，本身建筑聲學和音響條件都很好，對演出效果已經(jīng)很滿意。而且個人覺得也沒有什么節(jié)目適合使用這類系統(tǒng)，團里領導也不了解這類系統(tǒng)，用了之后還會擔心他們不滿意，所以不愿意使用這類系統(tǒng)。

受訪者9，某樂器演奏家：作為器樂演奏者，喜歡長一點的混響時間和反射聲，但肯定不愿意使用這類系統(tǒng)。因為使用這個系統(tǒng)之后，音色上還是有點變化，觀眾可能聽不出來，但演奏者能聽出來，而演奏者希望觀眾聽到的還是想呈現(xiàn)的聲音。而且如果聲能或者空間感不足，演奏者寧愿直接架傳聲器，以免給觀眾造成一種“擴聲了又不明說”的誤會。

4.2安裝與使用的綜合評價

劇院演出的表演方，即演出團體的技術團體和表演藝術家，對這類系統(tǒng)并不認可，普遍認為電聲可變混響系統(tǒng)在演出中并沒有什么使用意義和必要性。從劇院的建設者和經(jīng)營者角度來看，也認為這類系統(tǒng)并不是劇場必要的、必備的，只是一種可選的“增配”設備，性價比并不高，但對劇院的宣傳確實具備一定的亮點作用。從劇場使用角度看，這類系統(tǒng)在多功能小劇場里的使用率會明顯高于綜合型大劇場。從使用的演出類型來看，較多使用的并非是以往宣傳的大型交響樂、大型民樂、歌劇等，而是拼盤晚會、話劇、小型樂隊演出、會議和發(fā)布會等，越是專業(yè)的演出團體，越不傾向使用這類系統(tǒng)。因此，電聲可變混響系統(tǒng)的應用，并不能替代專業(yè)音樂廳。相比于各方面建設條件都很出色的新建劇場，有聲學缺陷的老舊劇場更適合安裝電聲可變混響系統(tǒng)。

5 結語

從技術上來講，電聲可變混響系統(tǒng)已經(jīng)比較成熟，性能上得到行業(yè)的一致認可。但任何一個設備的生產(chǎn)和使用，都必須與實際需求緊密相連，否則終歸是鏡花水月。在筆者的調(diào)研過程中，最大的感受就是，最終的使用方（包括劇院運營單位和演出團體）對這類系統(tǒng)并不是很認可。而歸根結底，這類系統(tǒng)還是要為演出服務，才能體現(xiàn)價值。因此，筆者認為，電聲可變混響的從業(yè)者，應該主動與演奏家、指揮家、院團舞美隊長、劇場技術人員等實際的使用者進行充分溝通，讓他們了解和明白使用這類系統(tǒng)的優(yōu)點，從而接受系統(tǒng)為演出帶來的效果提升。否則，以目前的情況來看，電聲可變混響這類動輒四五百萬的高價系統(tǒng)，不能物盡其用，始終只能是一個小眾產(chǎn)品。

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